“巨像”不是戈雅的作品,而是他的门徒的作品
作者:胡设
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从博物馆的专家已经宣布,半年前,他们这项工作,这寓意代表独立的西班牙反对拿破仑的军队在战争的前分手侍戈雅

“该表于1931年来到了普拉多,接受和推崇现代戈雅的作品

当时,然而,艺术家的研究才刚刚开始,他的门徒和模仿的知识(...)仍然不稳定,“他们在结论中解释道

“贫困科技”年过七旬后,专家们回到这促成了迅速接受戈雅的亲子鉴定的文件及相关资料

该研究还通过将其与戈雅的其余作品进行比较,分析了作品的技术特征,风格,构成和意义

“在适当的光(在它被在普拉多露出的光水平不穿透这项工作的非常不透明颜料),该技术中,光色的贫穷,以及在之间的显着差专家们说,歌罗西和主要作品以有记录的方式归于戈雅,变得显而易见

正是在1991年准备一个关于戈雅的展览时,专家们对巨像的亲子关系表达了​​第一个疑问

此外,在画的左下角的英文缩写“AJ”的发现,有助于“建立的假设,这将是巴伦西亚画家阿森西奥朱莉娅,在十八世纪后期作为校长助理已知的工作戈雅研讨会“,强调普拉多

该博物馆的压力,但是,这将需要在未来的研究工作“高度分散”这个画家戈雅和其他弟子以确定巨像的亲子鉴定

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