De Chirico,磨牙的画家
作者:韶筏
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它一直是自1920年以来新的客观性在德国,超现实主义在法国和比利时,当然,意大利的艺术就必须全部有事,脉冲,样式效果,一种方式来调整空间

他的债务人名单很棒:从恩斯特到大理,通过马格利特,迪克斯,卡拉和米罗

这不是丑闻,而是令人眼花缭乱

这就是巴黎博物馆的第一个房间,这个房间专门用于1913年到十年末

虽然我们预计会看到,虽然这些画作大多是曝光和复制的,但它们的力量却以魅力的方式运作

这些不正常的风景,静物不成比例,这些黄色和绿色的天空,最长和最暗的阴影这个原因,这些路人石化雕像,那活灵活现的女裁缝模特,没有这一点,这就是所谓pittura metafisica,已经失去了它的陌生感

将近一个世纪之后,它仍然无法解释这里发生了什么,有什么故事或者什么象征证明香蕉制度的艰巨性,在柱廊的斜拉伸,庙后方的列车

由于缺乏理解,它仍然需要在这些沉默的地方传播,并承认De Chirico设法将他的心理状态从梦境状态转移到视觉状态而不被改变

通道以无与伦比的流动性完成

RUMOR受害者这些房间都是那么完美,但他们只占课程的三分之一,而这正是“德·基里科”开始

在20世纪20年代,而他是排头兵,由布列塔尼,艾吕雅和朋友(世界报,2月8日)庆祝的英雄,似乎偏离越来越明显,幻想

他重新整合了自画像,肖像,裸体和神话

他的绘画有时具有描述性和现实性

因此,横空出世的传闻,通过超现实主义传播,他背叛了,他不再是一个现代又怀旧的老艺术

这个观点已经出现了这样的权力,特别是美国,回顾展已经习惯了暂停1930年,仿佛其结果可能是qu'ignoble

巴黎展览是第一个打破这个收到的想法,最后敢于展示一切,直到到目前为止绝对未知的奢侈画作

他们眨眼,畏缩

De Chirico并没有真正禁止任何事情,并且在没有悔恨的情况下粗心大意地扮演大师和主题

美术是神志不清的

这样的画布,Veronese可以画画 - 喝醉了

这个寓言是一个疯狂的提埃波罗,这一景观瓜瘾君子,一个赤身裸体鲁本斯更加迷恋比他用胖乎乎的女士们

油漆喷洒和流涎;或变硬,干燥至薄

De Chirico没有一种风格,但有三四种,作为交换,混合动力并且什么都不怕

甚至不是最差的染色体

在BOUFFON和PITRE我们在Picabia拥有一个宏伟的自由,为什么我们会责怪她

两位艺术家共同的温暖精湛随便无视,有一定品味坚韧意志和嘲弄味道

自画像是明确的:De Chirico采取思想家和媒介的姿势或伪装自己作为小丑和小丑

但有时候,他也被涂成了裸体,被年龄和柔软的肉体所淹没,没有假装,没有幻想

然后图画游行再次开始

它推动了挑衅,直到再次采取它的方式为pittura metafisica时间

那我们看到了什么

在20世纪50年代和60年代,他仍然能够引入惊喜和荒谬

对谁定期回访神秘班的主题变奏曲,奥德修斯1968年俄耳甫斯1970年的倦怠的回归,不可能玄兽首于1975年,由建筑毁了一堆

在他去世前三年,他仍然知道如何复活骰子并带来形式和幻想的组合

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