内陆帝国,大卫林奇,或内心激情
作者:林褰问
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五年后的妖穆赫兰道,大卫·林奇与内陆帝国(其所持有的本大写)提供观众一个激进的影院体验,令人目不暇接和排气(近三个小时!),小说和成膜之间内部边界测试:在他所居住的膜肯定是很难进入的寓言衬有假门,穿越走廊,导致无处或其他地方的楼梯间,挖,开放的可能世界画廊,并行或嵌套而是要离开,所以观众觉得从字面上吸引而圆小说电影制片人的痕迹逐渐四周,置身其中被困则更加困难始终是圈中的标志以前所有的事情都发生好像故事是在一个内卷的过程中,在一个盲目和盲目的点周围,在内省和投射之间,结束一个充满爱的女演员的困惑破灭心理动荡,sublimely由劳拉·邓恩出场,和电影本身就说明,做看看,在那里,渐变为黑色和淡入淡出之间,最终合并从世界和这个帝国内部的威胁是现实的电影:好莱坞的梦工场,成流回就像下水道,被吸收,所有的苦难和人的痛苦如果内陆帝国标志着中断或至少一个转折点,从大卫·林奇(橡皮头含)以前的作品,这是因为较小的双峰导演拍摄的低清晰度的摄像头和采用了几乎工匠拍摄模式,让他的影像更粗糙的质感,其编辑节奏更加狂热,并且演出家庭电影的混乱外观;这是因为较少出现下降,回收和乘法的一种视觉总结熔炉,以及健全的心智他的数字和喜爱的主题(身份识别障碍,离奇的日常生活,强迫观念和性变态,跳水在潜意识中,不同时空的相互渗透,好莱坞神话的解构,电影中的电影);这是因为少几乎没有正面展示了电影的嘲弄(投影仪,摄像头,屏幕,鼓掌)的边界,而不能至今从未画现实与虚构之间的稳态线,因为“他沉溺在有条不紊剥他的电影宇宙,执着是困扰大卫·林奇放弃审美波兰和玻璃纸薄膜浪漫,往往重叠,总是骗人的透明度,其enrobaient,并在表面魅力叮叮当当奇怪的宇宙和偏移像蓝丝绒(1986)薄膜,失去的高速公路(1996年)和穆赫兰道(2001),露出内衬,至今看不见的,它的电影,让世界与搏斗精神问题的混乱和令人担忧的,有时甚至可怕的影响脉冲内陆帝国的故事 - 因为有一个!即使它抵抗的理解,不能被减少到一个单一框架 - 必须不再着眼于薄膜表面,迅速召开似乎情况,地方无序继承,以图像,声音不协调和难以琢磨的唯一逻辑是,幻影似的跨越女性角色的脑外伤,并深入查找思想,理想和情感的流动,根据该帝国,其影院的废墟大卫·林奇,用巧匠,乐团的掌握,并说,不无恶意的内爆:薄膜材料的内爆,指的好莱坞魅力和故事的内爆的呼应心灵爆爆此内爆围绕该情节围绕和通过连续桩和可能的方案巢前进的字符的雷管是最古老的弹簧中的一个dramatiqu世界:通奸或更确切地说是诱惑 女演员尼基格雷斯(劳拉·邓恩),从事电影诅咒的翻拍失去了联系与现实,与她的电影在被嫉妒的丈夫监督和吸引德文郡伯克(贾斯汀·瑟鲁),他的合作伙伴她不知道,如果尼克,或者如果它扮演苏珊蓝,性格,她扮演和谁欺骗了她与比利,一个已婚男人的丈夫和德文发挥也许会才能开始,因为有那里开始美林的惊人技术中,本领域幻术其中它的激情可以不覆盖该导演投射阴影和鬼驱除屏幕上的最好的热情的内侧白色在最后的回旋般的音乐眨眼何塞Moure鞠躬之前,内陆帝国

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