可耻的阿诺德勋伯格
作者:别椟瑟
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进一步探讨在音乐的无调性,没有,一个世纪以来这个有争议的问题,最近,是不是书埃斯特万·布赫的主题!但是,对待这个新历史问题的出现,并在维也纳音乐评论家中引起反应,如果没有公众,这是个案勋伯格的出生的作者的目的音乐前卫(1)早年在二十世纪的“游击队”的类型,在一个象征性的资本,都通过其之乎者也他​​的魄力,这本书揭示了行为和判断,它可以识别在整个上世纪,在每个场合,类似的争议布赫指出,最终,我们是,也许,来到柏林这个丑闻周期逐次结束于1901年,小酒馆,在那里他工作时间,勋伯格会见了阿诺德·罗斯,著名的维也纳四重奏同名,这是致力于打造他的工作的第一把小提琴,根据1902年3月18日提交的文件,变形的夜晚,诗人理查德·德梅尔后,没有voca部分它会导致一个真正的混乱听虽然“纯”欢迎今天六重奏(2),昨日误解,排斥,音乐“antipublic”尽管有些不悦的,谨慎,永不停止质疑:“如果勋伯格是对的怎么办

“在笔,现在忘了的人,我们包括朱利叶斯·科恩戈尔德,著名作曲家的父亲,评论家对新自由法新社,wagnérophile格拉夫,理查德Heuberger,时代周报记者的理查德Wallashtek,汉斯Liebestockl大卫Josphef巴赫Arbeiter Zeitung,为数不多的有利观察者之一,维也纳,小镇,但大新闻! 1905年1月25日,在云霄佩利亚斯与梅丽桑德反应科恩戈尔德“!勋伯格是疯了,犯了以下的模式德彪西的”在1907年2月,室内交响乐团由它的声音,它的长度,威胁激怒无调性,与此同时,第六交响曲,马勒部分是嘲笑我们所讲的“简乐”,社会秩序,“区分勋伯格”的退化前的“瓦格纳的案例”继两个四重奏加剧紧张局势,与女高音第二的最后两个动作丑闻略带所有的反犹太主义,我们知道,通过一个丑闻仍然成功获得成功:在这些条件下,是不是故意丑闻

在1910年1月的三个钢琴曲和李德运15,根据斯特凡·乔治,不要告诉科恩戈尔德比“德彪西不敢,勋伯格做到了! “在责备顶撞”自然规律“音乐家回答说,”它服从管理我们的大脑运作的规律,“1912年著名的皮埃罗Lunaire,从艾伯特·吉罗,一个天真的诗人谁读斯蒂芬马拉美和象征主义,导致了新的嘈杂的敌意,如果仅仅因为“sprechgesang”的(口语晟)!这个黑名单勋伯格和朋友在意大利卡尔·克劳斯,维也纳大师之一的未来一片哗然发生在分裂国家的全面突破,防卫过当排除两个d反应“首先由成功的,出人意料的是,古雷之歌(3),1913年2月23日,超越了最后的闹剧助攻何乐而不为勋伯格勋伯格的匹配,或有两个勋伯格

不是真的,因为在三月底是该系列音乐会马勒,勋伯格和两个朋友,贝尔格和安东韦伯恩的最重要的地方丑闻的两项试验将密封不成功警方介入后,该交易在眼里我们英雄,在音乐会障碍是私法损害就在战争爆发前,暴力占据了主导地位,作为回忆多事创造春天的由斯特拉文斯基的成年礼,1913年5月,在巴黎布赫在他的专栏停止那个时候,发现他试图得出结论可以防守阿多诺勋伯格后足知

战争离叛乱谁与和平,勋伯格返回,在任何情况下,这已经成为无调dodecaphony和序列音乐纳粹在三十年代因此愤怒,与我们所知道的种族主义 经过大量电荷的形式主义1945年秋斯大林ukases安德烈·日丹诺夫的而西方青年创建了一个新的音乐,在以前禁止的一部分如今声称,我们不再吹口哨这些作品,我们根本不玩,但在二十一世纪初获得承诺,作曲家现在在他们的处置,各类技术,否则无法在维也纳学派的唤醒但对于公众处理勋伯格的遗产

对于理论家和专家阿多诺是在卷末的分析的主题,音乐将成为他的时间无声的艺术,失去了更普遍,其重要性通过指向的黑格尔主义阿多诺Ë布赫强调勋伯格和他的家人的阿多诺消极的音乐,像我们这样的公司也不会听到,不想听到自己的不人道从那时起我们的后形而上学的时间我们做的背景下又变可以继续阿多诺,我们必须听勋伯格巴赫,莫扎特,贝多芬,德彪西或威尔第等引用康德,E布赫总结道,“什么说通过这个音乐故事值得关注和历史不断骂! “(1)埃斯特万·布赫:勋伯格情况:音乐前卫版的想法,356页伽利玛图书馆,出生22.50欧元(2)勋伯格:理想化夜阿蒂米斯四方和四方的两名成员阿尔伯格(多个R施特劳斯,伯格A)1个CD处女经典,2006(3)勋伯格:古雷之歌杰西·诺曼,塔蒂亚娜·特罗亚诺斯,麦克拉肯Ĵ合唱坦格尔伍德和波士顿交响乐团,COND小泽2 CD飞利浦,1979至2006年读托马斯·曼:浮士德博士的日记基督教布格瓦,286页,€7克劳德Glayman

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