“我们的观众拒绝知识产权电影”
作者:陆嘿
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因此,电影”唯一的商业品质不包括技术,没有剧本或图片“允许土耳其电影保持的50%,更对当地画面的市场份额,由好莱坞大机器中的条目的另一半“在此之前,有一个迫使人们试图使大预算品质薄膜爱或者没有,但它是一部电影,“除了这些”无脑喜剧“而这些”驱魔人的工作”的蠢事,两种趋势主导,一方面,有政治题材影片,如庇护所没有找到房间,而在全国有一千多个房间,保留了好战电影的传统;我们发现的左侧和亲库尔德电影原教旨主义或民族权利的所有原因的服务,但他们的预算,另一方面,“极简主义智力好评电影世界而不是在土耳其,公众拒绝本能“的状态是爱好有看电影三,四年前,现在赠款和电影都用只有这个数额上突然,一个百万土耳其电影,这是许多人都因为“每个人都准备拍电影停薪有赚取以及电影制作者之间的团结,以不到一半发电视,但想拍电影,所以他们是在你支付技师的眼睛,实验室,我们有一个电影出来的一个或两个副本,这是结束“示例与努里·比格·锡兰谁在实现他有10%的参赛作品在法国的电视电影购买,但没有去电影院看电影做出过贡献的DVD效果很好,因为“人也变得合群和个人主义”,但是,在许多国家,这个问题是盗版虽然最低工资是400磅在房间票价为12英镑,法律书籍和DVD 20 DVD砍死5磅或更低,即使小电影流动在该价格的利好消息方面,阿林Tasciyan笔记“的到来一代更热衷于纪录片制作人在电视上或在新闻这是谁参加电影制片人有女权主义者,非政府组织的集体知识分子,被边缘化,政治团体工作,残疾人,反酷刑他们往往缺乏风格,因为电影是手工制作并安装在电脑上“ 还要注意“它有助于形成一个不存在的集体记忆;如果我们一个在七十年,很多东西都变了,“最后,新一代的开始,此时在短片中应该腾出一些惊喜,当他们经过的故事片关于由Jean Roy收集

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