舞蹈。 SchaubühneBerlin的联合主任,编舞家谈论她的行程和她的愿望。 Sasha Waltz爱上了她的舞者
作者:充岿环
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建筑师的女儿,住在东柏林自从柏林墙倒塌和呼吸的气氛在它的灵感多直到最近,城市剧院,德国编舞家萨莎华尔兹有一块1998年,娜Zemlje 15日至19日在同一个房间里,它将在之间存在Zweiland(1997年),她同意回答我们的问题,我们将看到,他的回答可以帮助我们更好地理解一个苛刻的艺术家谁现在股,剧作家,托马斯·奥斯特梅耶尔的Schaubühne的责任,如果它是久负盛名的柏林阶段看来你对历史的工作,通过身体的思想法国,你刚才的前东德萨莎华尔兹我卡尔斯鲁厄,南西德,靠近法国边境我没有长大前东德,但是我住在自柏林墙倒塌以来,东柏林租金很便宜我的第一个房间o NT创建了那里,他们肯定有事情做与此特定气氛,将体系垮台后的变化令人难以置信的能量,有好有坏你如何适应在德国舞蹈的董事会

您是否认可祖先,大师,与您所在国家和地区的舞蹈一致

萨莎华尔兹我认为自己主要是作为欧洲的艺术家与美国后现代主义的人的侧面强大的背景叫我的工作后舞蹈剧场我不认为自己在翩线博士伦Folwang Hochschule的埃森我看到一个物理的方法更多的联系,更与由史蒂夫·帕克斯顿在贾德森教会的发展,其他艺术家之间梅尔切Cunningham和特丽莎·布朗的“接触即兴”行纽约是我的当然是创作过程中极其重要的,我是充分尊重所有的艺术家,但我不认为他们作为祖先我想,从一开始,发展我自己的风格,近年来我的工作是相当的叙述但自从我在犹太博物馆于1999年具体的项目,我在创建非常关心人体在关系到建筑,科学和历史这个通货膨胀,我会比较抽象,我再次对距离和接近性不同程度的能量之间的二元性工作,这是由混凝土建筑景观围绕着我们的剧院是由内置更影响建筑师Eric Mendelsohn,1928年Schaubühne如何与Thomas Ostermeier分享

你知道整个欧洲都把目光锁定在你身上,因为你是两个非常年轻的机构导演,我们在转牌圈等你是不是不可能

萨莎华尔兹我与托马斯·奥斯特梅耶尔关系,与其他艺术总监延斯Hillje和乔奇·桑迪格,既有剧作家,都是很不错的,我不认为真的太年轻了三十八岁,我做戏剧作品和跳舞十余年我与乔奇·桑迪格成立,在1996年,一个剧团叫Sophiensäle,现在被认为是最大的独立剧场和最具创新精神的柏林我一直认为重要的责任与我的舞者向我提出引领Schaubühne要约到达正确的时间还有一一年,我离开了这个城市,我们真的准备离开,所以我们没有得到这样的大结构支持您无法从口袋里经营一家舞蹈公司现在,将戏剧和舞蹈结合起来的想法似乎就是这样在德国其他剧院新车型也开始思考如何能够整合这两种形式的口头语言和肢体语言和动作一起去一个从未舞蹈系有平等的权力,那在德国戏剧学院戏剧系,现在的结果是什么Schaubühne现实是如何在德国收到你的艺术在德国编舞家几代人的梦想

Sasha Waltz观众的反应非常惊人它通过大量涌现的简单事实支持我们非常强大 人很豁达,聪明,严谨,好奇几个全来了几次,看一出戏,它是Körper的情况下,我们的房间的530人之前播放超过五十次,更代表25名万名观众的当代舞蹈作品,我对我的最后一块很开心,S也很受欢迎它含有非常缓慢,无声的场景集中度非常高,我也可以保持激进的比我需要的话,观众往往遵循我的对话发生在演出后在公共的三分之二仍然存在,我们将讨论在剧院De La Ville酒店,娜Zemlje在巴黎提出的最后一块播放主题(1998)有一些环境问题萨莎华尔兹当我生下了我的儿子,有三个半时间里,我意识到,我们正在失去我们的联系与自然大幅我觉得大自然的美丽,我找不到娜Zemlje - 这意味着“地球” - 也是一种激励,返回到我们的根源策略需要知道,我们是一个大自然的一部分,很多时候,我们看到它主要是作为敌人,因为我们需要另外控制的东西,遗传操作的发展是在边界的伦理辩论严重的问题不被越过,我认为科学应该由道德和其他关注点控制当然,实际的现实看起来不同你对舞者做了什么

萨莎华尔兹我问他们有很多重要的是,我也导致作为编舞他们在创作过程中非常重要的后来阶段,他们每天晚上不得不在那里100%我的作品需要表演意识和存在于每个第二的节目我爱我的舞者是,现在我们就像一个大家庭保持这种感觉在一个大的戏剧结构为Schaubühne对我来说是一个很大的挑战,我的舞者有很强的个性,我完全他们,我背后在还支持使自己的创作卢克Dunberry,例如,已经设立了三个房间胡安KRUZ迪亚斯·Garaio Esnaola,劳瑞年轻,纳迪亚Cusimano和Lisa Densem已经完成了最后一个赛季,我觉得他们成长过程中自己的房间一块一块与文本有什么关系

为什么舞会开始说话

身体不够了吗

萨莎华尔兹舞是一种语言运动可以传达这么多的信息沉默可能意味着很多很多黑暗的灯光让我觉得主要是身体可以说超过话说有时候,我用的话,因为我觉得它只是有时我用文字作为声音元素有时我想表达的一个非常明确的思想,更好的舞蹈和动作方面,是开放给协会各种我想要的房间,用他的想象力但有时我想可以很直接这样的话可以磨砺思想,它与舞蹈我也喜欢将其他学科在我的戏剧作品以及对比,灯光,音乐,他们是什么样的舞蹈是梦的一部分,项目的噩梦同样重要,因为似乎Körper的情况下

萨莎华尔兹Körper的图像可以经常在两个方向的画面开口与玻璃后面裸体比如他们出生前和平胚胎,但可能是地狱的许多动物有时被解释美与丑,它的视角相同的变化可能改变一个爱的梦想变成了一场噩梦和许多其他的事情我曾六周丹尼尔·里伯斯金的犹太博物馆,我们之前Körper经历了舞者的空间机构,其传播的高度情绪化的能源中有你绘画的影响

萨莎华尔兹我想我的父亲,一名建筑师,极大地影响了我的做法,以空间我的房子,我和我身边的视觉艺术长大,本来,我想成为一名画家 勃鲁盖尔激励我创造我Zemlje娜,波希为我的创作S(2001)的一部分,也是当代视觉艺术家马修·巴尼我的兴趣在纽约,例如,是一个非常有才华的艺术家与我“有一天会创建一个在由穆里尔斯坦梅茨Zweiland的Schaubühne采访和翻译从英语,从5月15日至19日在市剧院RES 01 42 74 22 77

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