我的吸血鬼可能是一个革命者
作者:邬郇
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编舞谁长期以来一直热衷于神话人物(尤利西斯,潘多拉,罗密欧与朱丽叶,唐璜,堂吉诃德)今天袭击了表现主义电影导演茂瑙自己启发布莱姆所创建的角色斯托克他解释Gallotta(51),在埃米尔·杜波依斯组的负责人,曾经是格勒诺布尔的气势文化中心主任更名为乐货运他提出了他今天的诺斯费拉图(1)在巴士底歌剧院堡40个编排这尤利西斯(1981年)和Mammame(1985),让 - 克洛德·Gallotta是在艺术培养了多学科的艺术家应该是两部故事片和几本书,包括回忆录一个录音机(1990)最后,它属于乔治Lavaudant在你诺斯费拉分期,舞者展开由多个输入的空间中,输出这些无血吸血鬼,他们有时似乎结束一角ffle该技术成果在从内激烈的动作做小动作耗尽体内的表达,而不是Gallotta的快速周转我的工作空间的架构最重要的,我认为,这一编排写诺斯费拉图,我用的设计,如情节我当然有初步宇宙的视野,我的创作过程让我忽略细节我看的顶部场景和我包括行星 - 舞者 - 如许多原子然后我接近, - 在一个特写的方式 - 各个性所以我有一个视力地理学我反对绘制肋骨,找到的岛屿,然后我登陆,我不给舞蹈的任何指示作用,必须使舞者,根据编剧,心理学属于个性和我的建筑给我的一切之间的连接或戏剧化,我不强加它这相当于每个何塞·马丁内斯的人(舞者,诺斯费拉图中房 - 编者)可以作为一个缺乏舞蹈,伴随着他用速度,跳跃它从一个极端走向另一个极端

在家里闪烁,缺乏对应于预期的能量,非常一个具体的猫,我不喜欢的英雄舞者我讨厌的赢家,我喜欢简单的人,几乎平庸的我很欣赏谦逊C'是什么,我要求我的舞者,他们因此有一个内部的做法,他们降低他们的眼睛,他们不会去公共装饰似乎是一个阴凉的地方,地下,它与天窗衣架来干什么是你的意图是什么

Gallotta我不想一个地方新现实主义除了这件作品是在其整体唤起我不喜欢表演当然对付诺斯费拉图,我们必须避免出现两个缺陷:过于形象化,以剧院和哑剧重播吸血鬼球是不可能的!它并没有落入纯粹抽象的困难是要找到一个中间谁能够负担得起安装在舞台上,甚至是一个令人不安的陌生感由帕斯卡尔·达萨平乐,我不想说它坚持舞者的步骤,但完全忽略曾经愚蠢所以首先我们在沉默工艺的音乐,那么来了,所以,有一扑,我希望这,似乎你刚才与巴黎歌剧院的舞台上舞者的工作,这代表了一种有效的36表演Gallotta我很惊讶,这已经成为难得的也许不再是在时代精神也许有,因为他已经越来越少的新古典主义编舞,除非他们隐藏,因为它是完全一样的,以他们这样的人才是回报当代编舞,他们与小团体合作原因是经济,喜storique,文化,艺术在艺术上来说,当代编舞工作对个人奇怪的是,在芭蕾,有重现相同的形式对我的想法,我尝试了一切与身体的国家芭蕾舞团巴黎我的人我与当代编舞的工作很容易使随后的举动重复三四十份作为影视圈准军事团体的影响,我不喜欢给个人支持在意识形态上,这是不幸的 这不是简单地否认对方的人吗

我觉得当代编舞首先违背了这一事实,他们打算以显示个性当然,钱的问题也解释了很多事情我没有看到新古典又现代的天才最后福赛斯的日期是新Béjart,它不存在编舞今天是相当的当代,其结婚时间的推移对古典和新古典个人而言,我接受当代存在的代码是当代的,它是一种心态吗

Gallotta当然这是考虑了所有先进的是当代的一个心态是要更新一个谁否认人权和民主将古老的必须有良心正是这种进步,那么,作为一个艺术家,使新的建议回去,我不关心任何人分享,因为我使用所有的技术,不像老一代在编排我没有答案也对应的技术,这些在这里都是有趣的,而且必须养活他们必须学会地面舞者,古典,点击是免费的当代BE是小于心态告诉你诺斯费拉艺术的问题它代表了暗尤利西斯(1981年),另一件你什么你的意思是说做

Gallotta有一种我尤利西斯体现八十年代的乌托邦这是光年,比一个艾滋病多种方式没有打尤利西斯,谁是我的管,我喜欢适度我是太经典了一块这就是欣慰,我们把它叫做另一面!随着诺斯费拉图,第一个想法是黑暗的对位治疗尤利西斯的光我早就有同样的想法,如果我们再次兴奋这是我的路,但事实证明,世界N'也不是那么同性恋因为这个宇宙制服对应相当不错的当今时代,我们想向我们推销这个非常干净的技术层面的背后,也有不少阴暗面大家都觉得好,我们藏东西它只是随处可见的暗区被放大的经济,社会,艺术,文化有伪装的肤浅,但黑暗中不一定是负面的,这些秘密的地方可能是地方前革命者并没有在树荫下铺地毯,确切地说

因此,在黑暗中,有社会的两个碎屑,和反抗的贩子的假设存在我在两者之间玩这个那谁知道,如果我的诺斯费拉图是不是一个真正的革命因为我想,除了黑暗,工作集中何塞·马丁内斯都这样做诺斯费拉图我们发现所有这些微弱的姿势我有受伤的何塞·马丁内斯字符的爱尝试了假发在树干Ĵ发现“我立刻感觉到性格有时候直觉付我喜欢的东西来证明所以必须同样准备小保障,允许它做的事情就好像在路上那些航运意外一部分希望所有预计将有所以你最好做相反的事情,并提供像,告诉你,为什么转换之间-的工作

Gallotta在我看来,好的舞者是那些谁可以使转变,从一个动作到另一个这就是我所说的全一般来说,学习的情况发生,要运行的过渡,是舞蹈是,交叉淡入淡出是电影,这是一门艺术知道从一个序列传递到其他容易片段,使得序列,它是不太发现之间的关系的东西,舞蹈是很困难的比喻,空隙是激烈的地方甚至对抗跨越弱点显露创造性作为一个谁不敏感,认为这些通道是有风险让他欺骗自己!你把舞者置于不安全的状态吗

Gallotta我不是一个坏家伙我的信任,而挑衅的戏剧 我尝试开发与口译中没有人玩不诚信我认为,这种方式没有人躲在障碍物后面我想我们可以一起成长可以走得很远我也尊重情报报告人们有点残酷,也把好东西面试通过穆里尔斯坦梅茨(1)诺斯费拉图,在巴士底歌剧院让 - 克洛德·Gallotta全球首映,12日,15日,18日,星期一,2001年5月21日,下午7:30电话:08 36 69 78 68

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