小熊的永恒童年在鼓风机的孔前面,不管道
作者:单忉
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周日,4月29日,我在喜剧,法国,参加婚姻,Gombrowicz,由雅克·罗斯纳执导的中场休息之后的表现,它宣布,由于演员受伤安德烈泽杰·塞韦林,谁扮演亨利,演出的第二部分将不会在房间里放心有人,马上大声喊道:这是对人类的绝望来自“将我们付出

”婚姻,一旦我们从开始到结束,随后,所以我们将处理后的戛纳电影节是不公平的,从一个半写,即使它已经对此事的自己的想法相比之下,塞缪尔·贝克特,快乐的日子,我看到它完全在实现乔尔Jouanneau(1)后,玛德琳·雷诺和丹妮丝·根斯,主要表演者,今天米雷尔·莫斯的用贝克特非常谨慎地收集的部落的话来反对埋葬

aloux米雷尔·莫斯,大的小的艺术家,带来了小熊,死不悔改的话匣子谁知道怎么消磨时间的艺术,具有完善的日常习惯,一个永恒的童年新鲜感,使所有的价格的作用他提供什么比在有条不紊的决心培育微小的仪式可能生存随便人类状况的综合其蒂蒂侧美味,米雷莫斯公开了一个全新的原因是什么使得无价盐房间,这是人类状况的完美结合,从摇篮到坟墓周围小熊到腰部的土堆,再向上到脖子,是不是梦比喻说节流所有存在的持续时间,使得由小熊在显微镜下观察,在他眼前冒险的蚂蚁

幽默“hénaurme”贝克特,天才,由于其抽象功率,吊起一般反之亦然的特定水平的其行程,该时间由一个精致所示的最佳光微型是谁扮演的范围内,面对促请人的盒子意味着住房威利,为了更好的这种幼虫伴侣还是坏管这个词的人,哑,扮演的小号是安妮·托雷斯传递非常奇怪的运动,做戏剧王子(1513),尼古拉斯·马基雅维利(2)的名品试用,在光法文本杰奎琳·里塞特卢梭的供述,以蒙田的随笔和Jourdheuil Peyret熟悉了我们这种类型的正常萌生的剥离和教训舞台布景Alwyne德Dardel,其中涉及智能文艺复兴时期的微妙迹象文坛风景的对象,他们有五个演员把谁在perspecti ve和提炼佛罗伦萨主,这司汤达说:“我们早就知道这个人”心灵的魅力源于游戏的质量,学乖文辞,高贵嬉闹的禁令和建议放下身段安妮阿尔瓦罗(德),杰罗姆基歇尔(马基雅维利王子),戴维·莱斯科(人民广场马基雅维里,这是愚蠢的,但玩小号),亚历山德拉Scicluna(财富)和Agnes Sourdillon(战争)为我们提供了一种大合唱非常精致的调制,甚至在部分有点重复分区这么多人才巧妙地结合起来,在政治思想,如果切割具有经常回到对抗它的作者边缘的业务,尚未到来不免除一个乏味这是毫无疑问liseur的关注是不一样的类型,观众,这始终是好像有点出它的代表性,而独特的空间丽芙重新使得它更容易从谁没有布雷不带手套菲利普·布雷读他的心脏,没有杂念的人,谁爬上去随想曲玛丽安一门必须是打开或关闭(3)抛出阿尔弗雷德·德·缪塞寒冷的外观,适合它没有经典,甚至是“浪漫”(定表达式模糊),但现代而有点那里的“进行打开裸体男人和女人之间的“他给他的分期看是不可能的融合确实是权力的平衡,在所涉及的机构方面不断的衡量 当Colio,情人真的,被杀害的,而不是屋大维,辉煌伪造的感情 - - 这是致命的错误,简化随想曲德玛丽安尤其明显的是,电梯婚前以下帷幕侯爵夫人和计数,没有临阵退缩,我们爱这个剧院,没有多余的装饰单元之间谁真正的你死我活的竞争,是智力拳击的幌子下,其中一个不带手套,与演员(西尔维Pascaud,安妮 - 索菲•罗宾,休·鲍彻,文森特Ozanon),将正视存在,而不是作为原料(1)雅典娜剧院路易斯·乔韦(电话:一月53 19年5月19日),在翻修克里斯蒂安·贝拉尔室,直到6月3日(2)泰尔 - 杏仁(电话01 46 14 70 00),直到5月24日(3)国家剧院尼维尔斯中心(电话01 41 32 26 26)直到5月20日

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